近日，由瀘州市合江縣川劇團(tuán)出品的扶貧題材現(xiàn)代川劇《烏蒙山脊梁》亮相第二屆四川藝術(shù)節(jié)，并參評第四屆四川文華獎。劇中，合江縣川劇團(tuán)團(tuán)長張曉紅成功塑造了村黨支部書記李桂英顧全大局、為群眾辦實事的藝術(shù)形象，用獨(dú)特的川劇藝術(shù)形式將李桂英的形象表演得細(xì)膩生動。在第二屆四川藝術(shù)節(jié)中，張曉紅摘得四川文化獎表演獎，成為了瀘州首次獲得此殊榮的演員。

合江縣川劇團(tuán)團(tuán)長張曉紅

　　“四川文華獎表演獎”是四川省藝術(shù)專業(yè)類由省政府頒發(fā)的最高獎項。歷經(jīng)了川劇的輝煌、衰敗、停滯、復(fù)興，嘗盡了基層劇團(tuán)的極苦極甜，這個獎杯對張曉紅來說，是她四十年來對川劇傳承、守望的最好禮物。
“盤正條順，是個好苗子！”12歲時考入合江川劇團(tuán)時，當(dāng)時的團(tuán)長這么評價張曉紅。張曉紅出生于川劇世家，父母都是川劇團(tuán)演職人員，6歲開始便跟著大人們翻跟斗，從小就在劇團(tuán)里耳濡目染。

　　張曉紅說，從那時候起，她的人生就和川劇分不開了。唱好川劇不是一件容易的事，“唱”“念”“做”“打”基本功一樣都不能少。考進(jìn)劇團(tuán)后，張曉紅一直以最嚴(yán)的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，自身的表演天賦和刻苦的學(xué)習(xí)態(tài)度讓她的表演之路一路“綠燈”，很快就成長為團(tuán)里的核心力量，當(dāng)一名優(yōu)秀的川劇演員的信念也在她心里深深扎下了根。

　　在舞臺上琢磨技藝，演遍了人間的悲喜，川劇早已成為張曉紅人生的一部分。舞臺上驚艷四座的背后是日復(fù)一日的辛苦付出，一個眼神、一個走位、一句唱腔，往往要練上上百遍，才能最后呈現(xiàn)出原汁原味的川劇。她始終相信，中國傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)自成體系，演員極其表演能夠打動觀眾，還是離不開傳統(tǒng)戲劇的基本功力，這更是需要長期磨練。

　　上世紀(jì)80年代，人們物質(zhì)、生活匱乏，電視還沒有真正意義上走進(jìn)尋常百姓家，川劇大受追捧。用老一輩藝術(shù)家對川劇的總結(jié)，就是“生旦凈末丑，蕩氣回腸，演盡人世風(fēng)情，昆高胡彈燈，金聲玉震，唱遍城鄉(xiāng)舞臺”。這一時期，張曉紅在川劇中塑造了一大批性格各異人物形象，給觀眾留下了深刻印象，成為了縣內(nèi)縣外大家公認(rèn)的既會唱又唱得好的川劇旦角名演。

　　但是，川劇表演市場很快遇冷，隨著文化生活豐富，電視、電影愈加普及，走進(jìn)劇團(tuán)看川劇的人越來越少。同時，川劇唱腔曲牌復(fù)雜，說唱味重，節(jié)奏慢，一度不被年輕觀眾接受，喜歡川劇的群體漸漸減少。觀眾慢慢變老，逐漸地，演川劇的也是曾經(jīng)那些“老家伙”，沒有了新鮮血液，沒有新的受眾，川劇傳承更加艱難。幾十年間，張曉紅眼看著基層川劇團(tuán)倒了一批又一批，張曉紅雖然著急，但她和身邊的合江川劇人沒有放棄。

　　面對川劇市場遇冷，在艱難的堅守中，如何讓自己和自己的“團(tuán)”生存下去呢？

　　隨著時代發(fā)展，慢節(jié)奏的川劇很快遇冷，眼見身邊的基層川劇團(tuán)倒了一批又一批，張曉紅著急，卻執(zhí)著的堅持著。

　　已經(jīng)是合江縣川劇團(tuán)團(tuán)長的張曉紅當(dāng)時只有一個信念，合江川劇團(tuán)不能倒，她和演員們商量，看傳統(tǒng)川劇的少了，她們就排現(xiàn)代川劇，積極參加到縣上的三下鄉(xiāng)活動中，夾雜著川劇元素，讓觀眾能對傳統(tǒng)川劇保有印象。大環(huán)境遇冷的情況下艱難求生，以她為代表的川劇人的堅守和付出，讓合江縣川劇團(tuán)成為瀘州市唯一保留下來的縣級劇團(tuán)。

　　張曉紅說：“然后又開始學(xué)變臉、茶藝、水袖、長綢等，不能演大戲，就只有把川劇的這些經(jīng)典絕技絕活，融入到綜藝節(jié)目里面?！?BR>
　　幾十年的川劇人生，張曉紅認(rèn)為，川劇是中華民族優(yōu)秀的歷史文化遺產(chǎn)，不應(yīng)該被歷史的潮流淹沒，但作為川劇人，也不能一味守舊，要研究現(xiàn)代觀眾的口味，從劇本的改進(jìn)著手。那時，合江脫貧攻堅工作如火如荼，以此為背景的現(xiàn)代川劇《烏蒙山脊梁》編排成為了合江川劇團(tuán)華麗轉(zhuǎn)身的一個契機(jī)，張曉紅在其中扮演青瓦村村黨支部書記李桂英。她回憶，《烏蒙山脊梁》戲里講扶貧，戲外排練時，整個團(tuán)當(dāng)時的情況也是真的貧。

　　張曉紅說：“我們非常難，要什么沒什么，沒燈光、沒音響、沒演員、沒服裝，什么都沒有，把我們說成貧困戶一點(diǎn)也不為過?！?BR>
　　參與排練的合江川劇人心里都憋著一股勁兒。集中排練的時間是2018年的七八月份，正值酷暑，而表演川劇是一個力氣活兒，常常兩個小時下來，演員們都已汗流浹背。尤其是彩排時，演員們不僅要穿著厚重的演出服，臉上還要涂一層不透氣的戲劇妝。雖然如此，演員們不僅沒有退縮，反倒還激發(fā)出他們“一定要演好”的動力。

　　一出薄薄的臺本，修改了上百次，甚至連感嘆詞用“啊”還是“哦”都要斟酌好幾遍。功夫不負(fù)有心人，《烏蒙山脊梁》獲得了評委和觀眾們的一致好評。大半年的編排時間，至今仍張曉紅和這群演員們心底最溫暖的回憶是：“哭過、笑過、累暈過”，但一想到最終獲得了認(rèn)可，一切的苦難都變成了有趣的經(jīng)歷。

《烏蒙山脊梁》劇照

　　《烏蒙山脊梁》通過講述烏蒙山區(qū)青瓦村張東海一家三代前赴后繼、不畏困苦、不怕犧牲，用汗水乃至生命守護(hù)家園、守護(hù)人民群眾的故事。扮演女主角的張曉紅扮相親和樸實，表演細(xì)膩生動，唱腔婉轉(zhuǎn)甜潤。整場演出風(fēng)趣幽默，不說教，接地氣，受到戲迷觀眾和專家的好評。這部現(xiàn)代川劇一炮而紅，讓全國觀眾注視到了合江川劇團(tuán)這群川劇人。緊接著，合江川劇團(tuán)在2019年又新創(chuàng)排川劇小戲《連心橋》，她在戲中所扮演的母親因其靈動的詮釋將舞臺人物刻畫得出神入化，再次收獲好評，在中國劇協(xié)主辦的比賽中還獲得 “優(yōu)秀劇目獎”及“優(yōu)秀表演獎”。

　　在專業(yè)評委面前毫不怯場，觀眾面前落落大方，張曉紅一直堅持每次表演后重聽自己的唱腔，一個字一個字改，確保每次都能找出問題，下次表演都能有提高。

　　相比《烏蒙山脊梁》演出初期讓大家看到了基層川劇團(tuán)的不易，張曉紅更愿意聽到觀眾實實在在的一句“你們的戲是真的好”！

　　憑著初心，憑著創(chuàng)新，憑著與時俱進(jìn)的奮斗姿態(tài)，張曉紅和她的川劇團(tuán)不僅堅持了下來，還贏得了觀眾，打開了一片基層川劇團(tuán)發(fā)展的新天地。是繼續(xù)活躍舞臺，還是急流勇退，抑或其他選擇？

　　從傳統(tǒng)川劇到現(xiàn)代川劇，張曉紅在舞臺上堅守了大半輩子，塑造的一個又一個人物形象，讓大家真正走進(jìn)了川劇，感受到了川劇的魅力和風(fēng)采，她困惑過、迷茫過，卻從未退縮、從未止步。

　　如今即將到退休的年齡，張曉紅又有了新的目標(biāo)。她經(jīng)常帶領(lǐng)團(tuán)員們來到學(xué)校，傳授戲劇知識和基本功法，把傳統(tǒng)川劇藝術(shù)帶到課堂中，毫無保留親自授課。

　　2019年，在中國堯壩戲劇周期間，張曉紅走進(jìn)堯壩驛長江大學(xué)堂，為當(dāng)?shù)氐暮⒆由险n。一個動作、一個指尖、一個眼神，孩子們在文化課堂上感受著川劇的魅力，但最開始，孩子們對這傳統(tǒng)文化并不買賬。張曉紅說：“我第一個問題就問他們，看沒看過川劇，只有一個小朋友說看過，我就問他對川劇的印象是什么？他就說，挺吵的?！?BR>
　　孩子們的不認(rèn)可、不感興趣，實際上是如今川劇受眾的一個縮影，只有讓他們感受到川劇的好玩兒，他們才會感興趣，并發(fā)自內(nèi)心喜歡川劇。

　　后來，她的身邊多了一批跟著她扮演生旦凈末丑五個行當(dāng)?shù)男蚯?，舞臺上演好角色，課堂上當(dāng)好老師成為了張曉紅的信念。她說，小時候喜歡川劇是因為耳濡目染培養(yǎng)出了興趣，同時將唱戲當(dāng)成了自己謀生的手段，真正鉆研了一段時間后，川劇于她而言已經(jīng)不再是“飯碗”這么簡單。川劇是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，瀘州河川劇是省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，做好傳統(tǒng)戲劇文化的傳承和保護(hù)，就是她接下來最重要的目標(biāo)。

　　張曉紅說：“合江川劇團(tuán)只有不到二十個人了，我們感覺責(zé)任重大，必須讓更多的年輕人來學(xué)川劇，讓更多的年輕人走進(jìn)劇場看川劇?！?BR>
　　戲如人生，人生如戲，一路艱辛，也一路歡歌。嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)格、嚴(yán)厲，是她的作風(fēng)；吃得苦中苦，方為戲中人，是她的信條；守正創(chuàng)新，勇敢突圍，余生的精力還要奉獻(xiàn)給川劇的保護(hù)和傳承。張曉紅的人生豐滿充盈，托舉起無數(shù)川劇人心中不滅的情懷?。T嵐 盧海軍 茍儒君 杜明珉）

編輯：成欣

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