人物名片

著名畫家張文忠

　　張文忠，1940年生于成都，中國美術家協(xié)會會員，內(nèi)江市美術家協(xié)會原副主席、內(nèi)江市政協(xié)書畫院原副院長，第八屆四川省政協(xié)委員，內(nèi)江市有突出貢獻科技拔尖人才。

　　長期從事中國畫、連環(huán)畫創(chuàng)作和舞臺設計。中國畫入選第八屆、第九屆全國美術作品展覽，獲“中外當代書畫藝術家精品展”金獎，中國美協(xié)“中國美協(xié)會員中國畫精品展”優(yōu)秀獎（最高獎），舞臺美術作品獲全國舞美設計展覽獎。創(chuàng)作出版連環(huán)畫60余冊，代表作品有《西山義旗》《卓瑪找雨神》《胭脂》《聶小倩》《小將裴元慶》《紅梅花開》等，其中《西山義旗》獲首屆全國連環(huán)畫評獎三等獎、《卓瑪找雨神》獲第二屆全國連環(huán)畫評獎二等獎。

　　作品多次在日本、新加坡等國家和香港、臺灣等地區(qū)展出。2003年，四川美術出版社出版《中國跨世紀美術家畫集——張文忠》；2018年，人民美術出版社出版《中國近現(xiàn)代名家畫集——張文忠》。

　　連環(huán)畫是中國傳統(tǒng)藝術，在宋代印刷術普及后就已成型。新中國成立后，這一極具民族特色的大眾藝術得到很大發(fā)展，產(chǎn)生了大量優(yōu)秀作品，影響了幾代人的成長，同時也造就了不少杰出的連環(huán)畫家。內(nèi)江市美術家協(xié)會原副主席、中國美術家協(xié)會會員張文忠就是這樣一位在連環(huán)畫創(chuàng)作上頗有建樹的畫家。

連環(huán)畫《西山義旗》封面

連環(huán)畫《西山義旗》選頁

　　1962年秋的一天，時任四川省美術家協(xié)會主席李少言、著名畫家牛文從成都來到西南師范學院，將一幀獲獎證書送到張文忠的手中。一時間，西南師院轟動了！這個20歲剛出頭的學生竟然在全國獲了獎。張文忠不相信，老師們也沒想到，他的作品《西山義旗》獲首屆全國連環(huán)畫評獎三等獎，張文忠成為四川在全國連環(huán)畫評獎中獲獎的第一人！

　　1940年，張文忠出生在成都，受巴蜀文化哺育的他，自幼便愛上了繪畫，課余總愛涂涂畫畫。劉繼卣的《大鬧天宮》，韓和平、丁斌曾的《鐵道游擊隊》等連環(huán)畫成了他年少時的“伙伴”。1958年，他以優(yōu)異的成績考入西南師范學院，正規(guī)的學習和廣泛的涉獵，使他練就了扎實的繪畫基本功。

　　出于對連環(huán)畫的喜愛，他自編腳本創(chuàng)作了連環(huán)畫《采藥女》和《火把節(jié)的故事》，并在四川省美展中受到好評。從此，他對連環(huán)畫的創(chuàng)作熱情一發(fā)不可收拾。

　　由資中籍著名作家林如稷編寫腳本的《西山義旗》，描寫的是清代末年四川大足人民在余棟臣、張桂山等農(nóng)民領袖帶領下反帝抗清的斗爭故事。張文忠回憶說：“對我來說，首次創(chuàng)作這樣一部眾多人物和故事情節(jié)的近代題材，確實有相當?shù)碾y度。”

　　為此，張文忠在深入理解腳本的基礎上，做了大量的準備工作。從圖書館收集有關圖片和文字資料，并做了大量寫生，為準確描繪清朝時期人物、衣飾和環(huán)境等尋找到翔實可靠的依據(jù)。

　　創(chuàng)作中，張文忠以嫻熟沉穩(wěn)的白描勾勒人物和衣飾，并在山石、草木間鋪之以皴法，表現(xiàn)豐富的層次，從而營造出虛實相間、形態(tài)逼真的藝術效果。

　　這部作品的不少畫面都幾易起稿。其中一幅描繪老百姓在衙門前觀看告示的畫面，張文忠構圖時做了多種嘗試，將告示畫大字雖清楚，但沒了人物和場景；告示畫小了，有了人物和場景，卻看不清告示上的字。最后，他以中景仰視的角度構圖，告示上被百姓批的“放屁”兩字醒目起來，畫面中代表封建統(tǒng)治的碩大石獅與百姓的嘲諷、不滿情緒形成鮮明對比，畫面有了更多的信息和內(nèi)涵。

　　在人物塑造和情節(jié)處理上，《西山義旗》也是獨具匠心。一幅描繪縣總爺劉聯(lián)升被反抗的百姓打下馬來撕掉衣服、向百姓磕頭認罪的情節(jié)非常生動。百姓散去后，劉聯(lián)升才見自己的手下從遠處和廁所鉆出來，頓時火冒三丈：“你們這些狗東西，早就跑了，不來保護老爺！”就是這一情節(jié)，畫家將五個人物的不同性格及其復雜矛盾的內(nèi)心活動刻畫得淋漓盡致。一個被罵的丁兵傻直地站在劉總爺面前手腳都不知怎么放，而劉總爺背后的一個丁兵，正一臉虔誠地提起衣服幫總爺穿，右旁的一個丁兵卻捂嘴竊笑眼前的一切——是笑同伙挨了罵？還是笑上司被打了？更為微妙的是，遠處一個丁兵正從教堂的門縫探出頭來——老百姓走了嗎？膽怯的心理躍然紙上。就是這樣一個普通的情節(jié)，畫家卻把它延伸開來，深刻地揭示出封建專制制度下官與兵、主與奴的關系，以及盤剝與欺詐、兇殘與無奈的社會本質(zhì)。

　　還有一幅反映農(nóng)民領袖余棟臣被清兵用計捉住的畫面。之前，張文忠曾以多種畫面繪出，但深感缺點什么，就在遠處增加了余妻騎馬飛奔前去報信的“鏡頭”。緊急的氣氛有了，但左看右看他又不滿意，反復思考后又在左下角畫了一個欲拔大刀、兩眼充滿殺氣的清兵。清兵的兇殘和余棟臣不畏犧牲的英雄氣概從畫面呼之欲出。而這，已是他畫的第九張畫稿。正是這種“畫不驚人誓不休”的創(chuàng)作態(tài)度和描繪生活的獨特視角，成功地塑造出余棟臣、張桂山等鮮活的藝術形象，將清末農(nóng)民反帝抗清的壯麗畫卷生動地展現(xiàn)在讀者眼前。

連環(huán)畫《卓瑪找雨神》封面

連環(huán)畫《西山義旗》《卓瑪找雨神》選頁

　　如果說《西山義旗》是張文忠傳統(tǒng)造型功力的顯現(xiàn)，那么《卓瑪找雨神》就是張文忠在傳統(tǒng)繪畫基礎上的新的探索?！蹲楷斦矣晟瘛啡〔挠诿耖g神話故事，描寫藏族小姑娘卓瑪在干旱年月，歷經(jīng)千辛萬苦為百姓找雨神的故事。

　　根據(jù)題材，張文忠反復醞釀后，以中西畫法相結合、裝飾性構圖進行了創(chuàng)作。他用洗練的線條勾勒人物的衣紋，又用素描的手法、細密的線條描繪山石、樹木，形成明快的立體透視和強烈的疏密對比，再以適當?shù)暮谏珘K面描摹衣飾和環(huán)境。黑白灰三色的構成，使整個畫面響亮而明快、簡潔又清朗，實現(xiàn)了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。《卓瑪找雨神》在手法上的創(chuàng)新，使該作品在第二屆全國連環(huán)畫評獎中受到評委的青睞，榮獲二等獎。

連環(huán)畫  聊齋故事《胭脂》封面

連環(huán)畫  聊齋故事《胭脂》選頁

連環(huán)畫  聊齋故事《聶小倩》封面

連環(huán)畫  聊齋故事《聶小倩》選頁

連環(huán)畫 說唐《小將裴元慶》封面

連環(huán)畫 說唐《小將裴元慶》選頁

連環(huán)畫《紅梅花開》封面

連環(huán)畫《智取銅井鎮(zhèn)》封面

連環(huán)畫《智取銅井鎮(zhèn)》選頁

連環(huán)畫《智取銅井鎮(zhèn)》選頁

連環(huán)畫《巖竹奪寶》封面

連環(huán)畫《巖竹奪寶》選頁

繪圖本《松游小唱》封面

繪圖本《松游小唱》選頁

　　數(shù)十年來，張文忠無論是在內(nèi)江市歌舞團當美工，還是在內(nèi)江書畫院做畫師，乃至退休后，他從沒停止過連環(huán)畫創(chuàng)作，迄今已創(chuàng)作出版了60多部連環(huán)畫。有過成功，也有過失敗，其中甘苦自知，“連環(huán)畫創(chuàng)作使我對繪畫藝術有了更深的理解，這無疑為我的中國畫創(chuàng)作積累了豐富的經(jīng)驗和‘礦藏’?！痹趶埼闹已壑校囆g永無止境。（來源：最內(nèi)江　內(nèi)江日報全媒體記者 王斌）

編輯：李永鑫

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