張大千是我國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇最具影響力的國(guó)畫(huà)大師之一 ，1899年生于四川內(nèi)江，原名張正權(quán)，后改名張爰，別號(hào)大千居士。

　　張大千幼年受擅長(zhǎng)繪畫(huà)的母親和兄姊的熏陶，愛(ài)好書(shū)畫(huà)。1920年，他從日本學(xué)習(xí)印染回國(guó)，在上海任教時(shí)，拜名師曾熙（龍髯）、李瑞清學(xué)詩(shī)文和書(shū)畫(huà)，最初潛心仿制古畫(huà)，臨石濤、八大山人、青藤、白陽(yáng)以及唐宋元明諸家，1932年曾在北平、南京舉辦畫(huà)展，其藝術(shù)風(fēng)格從“師法古人”到“師法自然”，后來(lái)又遠(yuǎn)涉敦煌臨壁畫(huà)兩年半，練就了一手功力深厚的筆墨技法，特別是20世紀(jì)50年代以后首創(chuàng)“破墨潑彩”技法，闖進(jìn)了“以心為師”的自由王國(guó)，獨(dú)立于世界藝術(shù)之林。

　　內(nèi)江市資中縣博物館珍藏有國(guó)畫(huà)大師張大千先生現(xiàn)存國(guó)內(nèi)尺幅最大的書(shū)法中堂、早期荷花圖及篆書(shū)對(duì)聯(lián)3件，分述如下——

《1948年張大千行書(shū)中堂》

　　一是《1948年張大千行書(shū)中堂》。此幅作品書(shū)于1948年，長(zhǎng)3.67米、寬0.75米，是現(xiàn)存國(guó)內(nèi)尺幅最大的一件書(shū)法作品。內(nèi)容是《自題五言律詩(shī)》：“菱花鏡水秋，容與木蘭舟。細(xì)草生溪綠，叢筠覆屋幽。江鄉(xiāng)自沮洳，岸柳尚輕柔。應(yīng)共西風(fēng)發(fā)，夕陽(yáng)歸興遒”。后題款：“題畫(huà)小詩(shī)，仰范章仁兄法家正之。戊子之秋，大千張爰”。

《張大千早期荷花圖》

　　二是《張大千早期荷花圖》。大千先生早期的《荷花圖》是他去敦煌之前應(yīng)好友公孫長(zhǎng)子之請(qǐng)所繪，確切時(shí)間待考。畫(huà)為橫幅，縱39厘米、橫194厘米，畫(huà)上荷花屬勾花大點(diǎn)葉，用筆生動(dòng)，構(gòu)圖別致，從此畫(huà)中可看出大千先生以后自創(chuàng)“破墨潑彩”技法的最初形態(tài)，屬難得的早期作品。畫(huà)左邊銘記“留得殘荷聽(tīng)雨聲。公孫長(zhǎng)子屬畫(huà)，弟爰”。十年后，公孫長(zhǎng)子在左邊加題“此幅十年前大千為余作者，范章老弟愛(ài)之即以贈(zèng)之，公孫長(zhǎng)子識(shí)”，畫(huà)上朱印兩枚“大千大利”“古皇”加印一枚朱印“公孫長(zhǎng)子”。

《1919年張大千篆書(shū)對(duì)聯(lián)》

　　三是《1919年張大千篆書(shū)對(duì)聯(lián)》。這件對(duì)聯(lián)書(shū)贈(zèng)資中金石愛(ài)好者鐘再春。篆體，兩側(cè)兼行、草、隸、篆等多種書(shū)體，是大千1919年所作。此幅長(zhǎng)219.3厘米、寬53.8厘米，聯(lián)語(yǔ)：踵義皇而齊泰，體虛靜以儲(chǔ)神。上聯(lián)題：“運(yùn)篆筆入隸邕容靜穆自不可及近代學(xué)者虛尚面貌又安所得中郎遺意哉”；下聯(lián)題：“再邨哥（紙）索書(shū)為題十二字請(qǐng)政，歲己未秋九月重陽(yáng)前夕夢(mèng)盦弟季媛並跋”，印一枚：“大夢(mèng)題詩(shī)學(xué)書(shū)讀畫(huà)章”。

　　《1948年張大千行書(shū)中堂》《張大千早期荷花圖》兩幅作品中提到的“范章”姓李，是資中縣原歸德區(qū)甘露鎮(zhèn)人，曾任川軍師長(zhǎng)，生平愛(ài)好書(shū)畫(huà)，喜歡收藏，喜與書(shū)畫(huà)家交好。1948年時(shí)他正寓居成都，中堂是張大千先生到成都時(shí)應(yīng)他之請(qǐng)而作。本件藏品曾在北京舉辦的“張大千書(shū)畫(huà)展覽”活動(dòng)中參展，是公認(rèn)的珍品。據(jù)資中縣博物館原館長(zhǎng)楊祖塏回憶證實(shí)，大千筆下的“范章”，確是李范章，其侄兒李鳳梧與楊祖塏有交誼。

　　《張大千早期荷花圖》，其畫(huà)作從題款可看出原屬公孫長(zhǎng)子，公孫長(zhǎng)子應(yīng)范章之請(qǐng)贈(zèng)之，并題記為證。畫(huà)作中提到的公孫長(zhǎng)子名余鈞（？-1941），字佩書(shū)，別號(hào)公孫長(zhǎng)子，四川內(nèi)江人，民國(guó)初年參加舊民主革命活動(dòng)，工書(shū)法，龍門(mén)二十品功力尤深，善雙鉤，無(wú)論真、草、篆、隸無(wú)不酷肖，與張大千及張大千之兄張善子交情甚好。晚寓成都羊市巷，三十而卒。

　　20世紀(jì)50年代初思想改造運(yùn)動(dòng)中，在資中球溪中學(xué)任教的李范章之侄李鳳梧，擔(dān)心受到牽連，便將此兩件作品及張善子“虎”畫(huà)共三件作品上交縣里，轉(zhuǎn)資中縣文化館收藏。1982年，這些作品被省、市文物專家鑒定組分別確認(rèn)為館藏一級(jí)和三級(jí)文物。

　　20世紀(jì)“文革”初期，資中縣的“紅衛(wèi)兵”在資中天主教堂搞展覽，批判“走資派”，資中縣文化館美工被安排布置展覽，美工們發(fā)現(xiàn)“紅衛(wèi)兵”在查抄的古字畫(huà)上打“ⅩⅩ”，便讓“紅衛(wèi)兵”把古字畫(huà)放在一邊，批判展覽結(jié)束后，美工楊祖塏、孫文光與“紅衛(wèi)兵”商量，把古字畫(huà)交縣文化館保存，后移交縣博物館，《1919年張大千篆書(shū)對(duì)聯(lián)》藏品得以幸存，1990年被省、市文物鑒定組鑒定為館藏二級(jí)文物。

　　《1948年張大千行書(shū)中堂》內(nèi)容是一幅題畫(huà)小詩(shī)，從詩(shī)中不難看出畫(huà)中有“山、水、小舟、綠草、回灣、少女、野花、楊柳、樹(shù)林、茅草屋、路人、夕陽(yáng)”等，并且從靜到動(dòng)，由遠(yuǎn)至近，描繪出一幅栩栩如生的山水畫(huà)景象。為弄清題詩(shī)涉及這幅畫(huà)是否存于世上，筆者曾于2005年2月26日提筆致信張大千的四兒子張心智先生咨詢求證。

　　張心智，大千先生第四子，擅畫(huà)人物、山水，1941年隨父赴敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)，歷任甘肅省文物管理委員會(huì)美術(shù)干部、寧夏回族自治區(qū)博物館館長(zhǎng)等職。作品有《張大千敦煌行》，文章有《臨撫敦煌壁畫(huà)》等。

　　2005年3月14日上午10時(shí)許，辦公室小何讓我接電話，說(shuō)一位老先生找我。電話中，鄉(xiāng)音不改的張心智老先生用四川話說(shuō)：“小王，你的來(lái)信我收到了，在你們博物館還保存有我父親的作品，真不容易……”張老說(shuō)道，他父親單獨(dú)寫(xiě)一幅字，又單獨(dú)為這幅字畫(huà)一幅畫(huà)，從沒(méi)有這個(gè)習(xí)慣。題畫(huà)小詩(shī)中描繪的景象，不存在有這幅畫(huà)作，在此深表遺憾，這幅題畫(huà)小詩(shī)如有后生把它描繪出來(lái)那就更完美了。

　　20世紀(jì)50年代初，這一批字畫(huà)由李范章的侄兒交給國(guó)家，但因管理人員對(duì)此作品認(rèn)識(shí)不深，就一直壓在箱底。1982年，張愛(ài)萍將軍到資中視察游覽，對(duì)這幅作品給予了高度評(píng)價(jià)，指示要精心保護(hù)，后經(jīng)四川省博物館出資，由專家重新裝裱。此作經(jīng)專家鑒定，確認(rèn)為國(guó)家館藏一級(jí)文物，成為資中縣博物館鎮(zhèn)館之寶。

（來(lái)源：最內(nèi)江　文稿：王兵 （系資中縣博物館股長(zhǎng)））

編輯：李永鑫

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